手把手教你钢琴基本指法

　　手把手教你钢琴基本指法. 手把手教你 琴基本指法 手把手教你指法 第一、二 手把手教你 琴基本指法（ 1） 本教程属 鑫老 原 ， 部分 明参照 鑫老 教程。 由幻翼星 羽重新整理。 注明。 目 ： 第一 看手 第二 穿指 第三 跨指 穿指跨指 第四 指 第五 指 第六 指 第七 入 指 指 位置指法第一 ——看手 其 有 多人都想学 琴 / 琴，往往望而却步，大多 自己手指太短（即短指）而放弃了， 是一个重大的 ！！！ 其 手指短并不影响 琴的学 ， 手指短的人 琴的比比皆是。 手指的基本 位 我 先 定一下 :无 左手 是右手，以下 定都适用。 大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。 我再 明一下 : 些指法，在 子琴上有效，在 琴、手 琴和管 琴上同 有效。 器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。 一切 “学了 子琴的指法 琴有害，要 琴 得重新学指法 ”的 点，都是形而上学的、不正确的。 以右手 例 : 我所 的 些指法， 无非每个老 得大同小异， 其 并不影响学 。 我 子琴 / 琴。最最基本的是一个手指 正 着一个 。 五个手指就 do 、re、 mi 、fa 、so 五个音。 以下引用 鑫老 答网友 。 ：是否右手一指必 do, 二指必 re 呢？ 鑫老 答：当然不是，手指是可以灵活运用的，否 没法 好琴。但是要有一定的基本章法。会了 些基本章法之后，把它 合起来就可以足 琴用了。 ：如果我 把一指放在 fa 上，二指 so，三指 la ?? 鑫老 答： 住要点：最基本的指法是 “一 一 ”！ 一 一是最最基本的指法， 比六种基本指法 基本。 可以在 的任意地方一 一。也可以白 和黑 一 一，也可以 黑 一 一。 的 ，就可以 出所有的音 了。 . . 第二讲穿指 什么叫穿指呀？ （1）穿指，或 “拇指潜移 ”，也有人叫它 “钻山洞 ”，就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。 示例图片： （2）比如说，我们在弹奏 do 、re 、 mi、fa、 so、la、 si、高音 do 的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先 1 指弹 do，然后 2 指弹 re 的同时， 1 指离开键盘，然后 3 指按 mi 的同时 2 指离开，然后：在 3 指按着 mi 的同时， 1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上， 3 指此时略微伸展一些， 注意整个手不要过分地 随着 1 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa ，同时 3 指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出 so、la 、si 和高音 do 。 示例图片： . . （3）穿指有一些规则。 a、只能用 1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。 另外，1穿2和1穿 3的场合比 1穿4要多一些。 示例图片： b、如果 2、3、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下， 1 指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 示例图片： 如果 2、3、4 指在黑键上，那么 1 指可以穿白键，甚至可以穿黑键。 c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿 4 度以上的距离。什么是 4 度？从 do 到 fa 的距离就是 4 度。可以试试，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿过去后落在 so 或者 la 上，一定会是很不愉快的。 . . 示例 片： 可以按照上面的 去尽情地 用穿指法。 比如 1 指穿 2 指的 候不一定 2 指正在 re 上，而是可以在任何 上 （只要不是琴的最右端的 就成， 我是多么的 啊！ ）。 根据需要来穿就是了。 第三 跨指 有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（ 真受不了你！ ?? ） （1）概念：跨指，或 “跨越拇指 ”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越 ，去 奏更低的音的指法。 我就不 了。 喂！干什么不 ？ 因 和穿指的 是一 的呀！ 示例 片 : 参考第 2 ，是不是一 ？ （2）例子：比如 ，我 在从上往下 奏 la 、so、 fa、mi、 re 、do 的 候，如果 要想 起来 ，中 不断开，就要用到本指法。 比如我 先用 3 指指 la，然后 2 指 so 的同 ， 3 指离开 ，然后 1 指 按 fa 的同 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同 ， 3 指从 1 指上方移 到 mi 的位置上， 1 指此 略微收 一些，注意整个手不要 分地随着 3 指而扭 去，如果手太斜了，会很 看的，也 于演奏很不方便。然后在 3 指 mi ，同 1 指离开 ，就完成了一次跨指，然后再一 一地 出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我 完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 . . 示例 片 : （3）跨指有一些 。 a、只能去跨用 1 指，跨指 是忌 的，比如 4 指跨 5 指是禁止的。而且只 能用 2，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外， 2 跨平台和 3 跨 1 的 合比4跨1要多一些。 b、如果 1 指在黑 上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白 上。否 就是 腿，大家可以 一 。 c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离。 示例 片 : 片同二楼的第三条。 上述三条和穿指完全呼 。下面 多一条： （4）穿指和跨指未必什么 候都是最好的指法比如 ，我 中音的 do、re、mi 、so、la、so、mi 、re 、do（ ： 1 2 3 5 6 5 3 2 1 ），有两种指法， 一种是 1（指）、 2、 3、1 穿、 2、1、3 跨、 2、1， 然不如把手 开一点然后用下述指法： 1、2、 3、 4、5、4、 3、2、 1。前者是在 麻花 ，嘿嘿 ?? 当然，在很多很多的 候，穿指和跨指 是必 的。比如 ，从最左 的白 一个 个地挨 到最右 的白 ，就要狂用穿指，指法 （当最左 的 是 do 的 候）： 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 ?? 12345最. 右 的那个用 5 指就行了。因 再往右没音了。所以不必要再穿了。反 来，就 是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 ?? 好， 在我 又学会了跨指了。第三 。 第四 指 很好理解吧， 名思 ， 就是手 大了 。 一 一的五指指法， 只能 五个 。如果我 来 么四个音： do、 mi 、so、si，要求同 按，呀 ~~ ，傻了眼了吧 。 急， 候 指就来了。 . . （1）概念： 指，又叫手指的伸展，是指把手指横向 开，要触 的两个手指与 它 之 的手指数的 和小于要触的两个 的音程数的指法。（ 又是数学描述??） 如： 1 指 mi ，3 指 si ，1 指到 3 指之 有 3 个手指。而 mi 到 si 之 是 5 个白 。 3 5 ，也就是 手指 开了。 。 示例 片 : （2） 例。 我想 re 、fa 、la、高音 re，那么，原来是 1 指 re ，2 指 mi ，3 指 fa ， 4 指 so。我用 1 指 re ，然后， 1 指按住 的同 ， 2 指 同它右 的手指一同右移。 2 指移到 fa 的位置。然后 2 指 fa 的同 ， 1 指抬起。 下面的 。然后 3 指 同它右 的手指右移， 3 指到 la 的上方，然后 3 指 下的同 2 指 起。同法用 5 指 高音 re。 完成了一次 指。 示例 片 : （3） 括指的适用范 ： 是 指只能是在上行的 候 ？是只能 1 指 ？ 答：上行的 候叫 指，下行的 候呢，叫 ?? 叫 指！而且 指不局限在 1 指上。 下面的 ， 4 指和 5 指的 指。 . . 示例 片 : a、任何两个指 都可以 指。当然了， 1 指和指 得最多。 4 指和 3 指、 4 指和 5 指用得少 。 b、白 和黑 都可以 。当然了， 的 候要保 奏的方便。 c、当我 知道下面 的 候，要提前准 ，不要等 到前一个音了再抓瞎准 后一个音。 d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找 扭。比如， do、高音 do 、 do 的 候，明明能用 1 指、 5 指、 1 指，就不要用 1、2、1。 e、 指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要 上行或下行六个以上的音，就 再 着宁 不穿了。要灵活一些。 第五 指 也很好理解吧， 名思 ，就是手 窄了 。那么大家可能 了， 指是 了 到更 的音，而 指的 候，有一个或一些手指 空没有用上，不是浪 了么。比如 ， 1 指 do ，3 指 re ，那 2 指干什么呢？ 喂，快告 我 ，没用的你教我 干 呀？！！ 没用了？ 你笨你就流鼻涕 ，我 出道 ： 快速 奏 do mi re fa mi so fa la so si la do( 高) si re( 高) do( 高)，看你用什么手指， ，做个鬼 个 底：狂用以下指法： 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2 ，就 ok 了， 里面用了一 串的 指。和指法配合起来用。 （1）概念： 指，又叫手指的收 ，是指把手指横向 ，要触 的两个手指与 它 之 的手指数的 和大于要触的两个 的音程数的指法。（ 又是数学描述??） 如： 1 指 mi ，5 指 so，1 指到 5 指之 有 5 个手指。而 mi 到 so 之 是 3 个白 。 5 3 ，也就是 手指收窄了。 。 （怪异的手形是 了 大家看清楚而夸 做出的。 ） 示例 片 : 怎么和上一 那么像啊 ?? 当然了，因 我才 得从 吭 哼 写，我只是改了上一 的文字，能不 的就不 ，格式都是照葫芦画葫芦， 瓢都不是。 （2） 例。 . . 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个： do、 so、 mi 、高 do 四个音。 如果不加考虑， 1 指弹 do ，5 指弹 so ，3 指弹 mi ，到此都还是一对一，但是， 想象一下， mi 到高 do ，要用 3 指和 5 指的扩指，那是多么的痛苦 ，所以， 5 指弹 so 的时候， 1 指就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹 mi ，也就是用一次缩指， 然后接着马上用一个幅度很小的扩指， 把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。 这是一个 很好的例子，又练了缩指又练了扩指。见图 示例图片 : （3） 缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有 了。下行的时候我现在举一个例子， so、do、mi 、低 so，自己设计一下看看。给一个参考： 5、 1、5、1。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图， 示例图片 : 缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。 a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。 但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。 b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备 后一个音。 d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、 re、mi 、do、 so 的时候，明明能用 5、1、 3、1、 5，就不要用 5、 1、 5、1、5。当然了，此处指法不唯一。 e、 缩还有一个更重要的用处， 缩指是为了合理地安排手在琴上的进行， 怎么讲呢，如果你要弹 la、so、 fa、 mi 、降 mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的线，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用 5、4、3、缩 1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 . “手位的移 ” 。 . 第六 指 喂， 同一个音，非要用不同的指 ，你累不累啊？ 好吧，那我出一个 ： 起 来从低到高 奏琴的所有的 do，每一个 两拍， 一下，中 不 断，看你用什么 手指， ，做个鬼 个 底： 1、 5，然后在 5 指离开之前，按着那第二个 do， 用 1 指，然后再用 5 指 那个更高的 do，然后再用 1 指同音 指， 然后再用 5 ，就 ok 了， 里面用了一 串同音 指。 （1）概念：同音 指，是指同一个音的中 ， 用不同的指法。 包括两个意思： a：同一个音，只出 一次，在不抬起来的情况下 用不同的手指。 b：同一个音 挨着反复出 ，第一次出 用一个手指，第二次出 用另一个手指。如果同一 个音快速 反复地出 ，此 的同音 指，我 又可以叫它 “ 指 ”。 回没 。（2） 例。 一个：低 do、低 so、中 mi 、高 do 、高 so、倍高 do 六个音，只能用右手。我 ：把手 开一些， 1 指 低 do，然后用 4 指（ 3 或 5 指也不是不可以的） 低 so，然后用同音 指， 1 指就要向右移 到低 so 的位置上，在 4 指抬起来之前， 把 1 指也按到 低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去 中 mi ，然后，反复使用此指法， 1，4，1，4?? 示例 片 : 有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3、 2、1 指，比只用同一个指 得多，也灵活得多。不信就 3）同音 指的适用范 ：同音 指用在 地上行或下行、但指法都不方便的 候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出 的 候 a、在同一个音不断开，即 “（1）a”的情况下，任何两个不相 的指 都可以同音 指。可以上行和下行。不 ，但是，很明 往往是 1 指和的某个指 同 。 因 做可以增大移 幅度，能 一大步就解决了，何必要何必 四小步。 b、白 和黑 都可以同 。当然了，同 的 候要保 奏的方便。 c、当我 知道下面 的 候，要提前准 ，不要等 到前一个音了再抓瞎准 后一个音。 d、在（“1）b”的情况下，往往是 21 21 21 快速 ，或 321 321 321 快速或快速 ，此 手可以略斜一点点，（沿 垂 逆 三十度） 以上就是我 大家 的同音 指。 喂，你那第七种哪儿去了？ 嘿嘿，第七种，我已 了。 甚麽？哪儿 了？我 怎么没有看到？ 有什么没看到的。第七种，就是我在第一 里提到 的 . . 也可以现在发明一个词叫 “移指 ”。根据需要来移动。 我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。 如果用 “移指 ”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比 如， do re mi fa so ，空一拍，然后再 la si 高 do，就不必非得用穿指，因为穿指是 为了能连上这八个音。 而在此处，本来就是断的， 就可以用 12345 指弹 do re mi fa so，然后再移动手位，用 123 ，或 234 ，或 345 来弹 la si 高 do 就可以了。 也可以用穿指。我说这个的意思是，指法不是唯一的。 另一个例子，是 do 、 so、 空一拍、高 do ，此时可以用手位移动， 1 指弹 do ，5指弹 so，再移指弹高 do ，也可以扩指用 125 ，或 135 ，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活 的。 下面，列举一些的弹法。 不好意思，我说的是的指法。至于什么时候用哪一个， 不属于我这整个博文宗旨。 请参阅的博文。 我给一个图。上面列了十五个模板的的指法。 喂，怎么会有这样的键盘？？ 嘿嘿，为了方便，我把 mi fa 和 si do 之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指 C 的指法，也可以指 F、G、Am 的指法。 示例图片 : . . 其 些指法看起来很容易。不 有的朋友不敢下手。所以我特 地做了一下放上来。 有什么的指法不好按，来 。大家来解答 。 很早以前学吉他的 候，用的都是吉他六 ，然后老 会教我每个的指法是什么，但是至于每个的成分根本不管。我估 多人开始学吉他都是 的。 学到的不是音 ， 而是操作一个工具， 只能按着 吉他 的 明 操作，脱离了 明 就一点 法都没有了。幸好我 有相 音感，我能听出来每个音的唱 名。于是当 学吉他除了 手指灵活了，也 的 成和功能有了一定 。 在不再 民 吉他了， 得学不到 西。 而 古典，把自己喜 的弦 或 琴 作品改 成吉他曲来 。于是 理不熟悉就成 了最大障碍。看不熟悉的 的五 ，得看半天才能算出唱名来。 于是我花了好几个星期背大二个 的每个音的唱名： KEYdo re mi fa so la ti C major: CDEFGAB D major: DEF# GABC# E major: EF# G# ABC# D# ... （ 会是一 12x7 的表） 真是一件痛苦的事情，想到唱名背熟了， 有要背， 有小 要背 ??学音 的 道都 么折磨自己？！ 我直到半年前才 悟，多 了一名与我素不相 的老 ：黑山老 。看着他的 用自己画个五度圈，很快就能通 五度圈算法找到我需要的 理知 。下面我把他 里 的一些五度圈算法 一下，希望能 各位自己摸索音 的朋友 一些帮助。 首先， 就是五度圈： 个五度圈与黑山老 用的是反方向的，我 个更符合人 “从左到右表示上行 ” 的 。之所以叫做五度圈， 是因 相 两个音的音程 五度 （如 C-G,Eb-Bb ）。 个圈最好能 背下来，可以想象 一个 ，每个数字被替 一个音，每个音 在几点 方向要 上能反 来。利用五度圈，我 可以很快地知道：任何两个音之 的音程；每个音 的 成；每个 的每个唱名是什么；每个音在每个 里的唱名是什么；任何的 成； 有更多 ?? 然后，介 五度圈基本算法， 我 出来共有 5 条。黑山老 明的打油 也不 。 1、横跨：指的是从 X 跳到与 X 中心 称的音， 再 方向跳一格 到 Y， X 到 Y 是半音程（小二度）。 . . 2、顺跨：指的是从 X 顺时针方向跳过一个音到 Y，则 X 到 Y 是全音程（大二度）。 3、顺五：指的是从 X 顺时针方向跳共经过五个音到 Y，则 X 到 Y 为大三度。 4、反四：指的是从 X 逆时针方向跳共经过四个音到 Y，则 X 到 Y 为小三度。 . . 5、唱名序列： 住 个唱名序列 fa do so re la mi ti ，后面会 序列的用法。好了，了解了 5 个基本算法，就可以推 出一系列五度圈算法。 叙述 ，用M、m 、A、d、P 后接数字表示大、小、增、减、 音程。 一、 scale（音 ） 1、五声音 ： do re mi so la do 跨 跨 反四 跨 反四 ”。如  ，音程关系是 “ M2 M2 m3 M2 m3 ，于”是算法 “ G五声音 “GABDEG。” 2、大 ： do re mi fa so la ti ，音程关系是 “ M2 M2 m2 M2 M2 M2 m2 ，于”是算法 “ 跨 跨 横跨 跨 跨 跨 横跨 ”。 3、自然小 ： la ti do re mi fa so la ，音程关系是 “ M2 m2 M2 M2 m2 M2 M2 ，于”是算法 ??我 得掌握方法了算法就可以不用 了，是吧？ 4、和声小 ：是在大 的基 上降 mi 和 la，于是找到大 ，唱到 mi 和 la 的 候降半音就 OK 了。如 D 大 “D E F# G A B C# ，”所以 D 和声小 “D E F G A Bb C#”。 5、旋律小 ：是在大 的基 上降 mi ，所以很 了。 其他各种乱七八糟的音 甚至是 式（ mode ）用 似的方法便能很快推算出来。二、 interval （音程） 五度圈描述了各个音或者 的 近程度，个人 从 个知 出 ，各个音程算法不 。 1、 P4/P5：向左 / 右走 1 步 2、 m7/M2 ：向左 / 右走 2 步 3、 m3/M6 ：向左 / 右走 3 步 4、 m6/M3 ：向左 / 右走 4 步 5、 m2/M7 ：向左 / 右走 5 步 6、 A4 或者 d5： 面 三、 chord （） 1、大三（ M3 m3 ），所以算法 “ 五 反四 ”。 2、小三（ m3 M3 ），所以算法 “反四 五 ”。 3、增三（ M3 M3 ），所以算法 “ 五 五 ”。 4、减三（ m3 m3 ），所以算法 “反四 反四 ”，正好是直角的。 七也同理，只要把 M3 与 五 星空体育官网， m3 与反四 ，一切都是浮云。大七（ M3 m3 M3 ）、属七（ M3 m3 m3 ）、小七（ m3 M3 m3 ）、半减 （m3 m3 M3 ）、减七（ m3 m3 m3 ）?? 四、唱名 1、X 大 中每个音的唱名是什么 （当然也能知道每个唱名 什么音）： 方 向套用唱名序列，把 do 与 X ，然后看与每个音 的唱名是什么。在唱名序列范 之外的音不是 X 大 的自然音。如我 想知道 F# 大 的每个音的唱名，可以像下 使用唱名序列， 可以知道 F# 大 的 mi 是 A# ， so 是 C# 等等。 . . 2、X 在每个大 的唱名是什么：逆 方向套用唱名序列，把 do 与 X ，然后 看与每个音 的唱名是什么。如我 想知道 C 在每个大 里唱什么，可以像下 使用唱片序列， 可以知道 C 在 Ab 大 中唱 mi ，而不属于 A 大 的自然音。 留点作 大家思考吧： 1、如何从五度圈推算两个音所属的共同 ？（ 于 旋律配离 很有帮助） 2、如何从五度圈推算两个 的共同音？（ 于 很有帮助） 五度圈大概就是 么用的，但是 用 不止于此。比如吉他 准 弦后各弦的音 程关系是 “P4 P4 P4 M3 P4，”所以算法就是 ??（ 直太容易了，不是么）， 吉他音 很有帮助！ .

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